【第25期】黄公望与他的《富春山居图》

黄公望（1269年—1354年 ），元至正七年（1347年），黄公望开始创作山水画《富春山居图》，历时数载将其完成（一说三年，另一说十年）。

年过五旬时，隐居富春江畔，师法董源、巨然，潜心学习山水画。他把“毕生的积蓄”都融入到绘画创作中，终于在年过八旬时，完成了这幅堪称山水画最高境界的长卷——《富春山居图》。从此出名，被明清画人推崇为“元四家”（黄公望、王蒙、倪瓒、吴镇）中最孚众望的大画家。

据推论，黄公望生于南宋度宗咸淳五年己巳（1269年）八月十五日，住平江府常熟县城内子游巷。曾官任中台察院掾吏，一度入狱。50岁时经好友介绍，成为画坛泰斗赵孟頫的入室弟子，磨练绘画技巧，深受赵孟頫影响的黄公望，在作画时喜欢将书法融入绘画，是中国的绘画艺术的又一次创造性发展。61岁时又加入了全真派，道号“大痴”，深受“全身心沉浸在大自然中”思想的影响，远离政治，纵情山水之间，形成了与朝廷御用的画院派画匠完全不同的绘画风格。

《富春山居图》描写富春江两岸初秋景色，在章法布局上将五代、北宋的全景式构图法与南宋的小景构图法相结合，既有旷远不羁的情调，又有主次分明的优点。《富春山居图》 代表了元代山水画的写意技巧，也代表了当时文人的审美情趣，体现了黄公望晚年出尘脱世的恬静心迹，对后世影响颇大。

后《富春山居图》辗转留传吴洪裕手中，吴洪裕在临死之际，命家人烧毁《富春山居图》，就在国宝即将付之一炬的危急时刻，吴洪裕的侄子吴子文“疾趋焚所，起红炉而出之”，愣是把画抢救了出来。画卷虽被抢救出来，但长卷中段已烧出一连串大洞，已无法修补，只好将《富春山居图》重新装裱为两幅画。

沈周题跋原文：

大痴黄翁在胜国时，以山水驰声东南。其博学惜为画所掩，所至，三教之人，杂然问难，翁论辩其间，风神竦逸，口如悬河。今观其画，亦可想见其标致。墨法笔法深得董、巨之妙，此卷全在巨然风韵中来。后尚有一时名辈题跋，岁久脱去，独此画无恙，岂翁在仙之灵，而有所护持耶？旧在余所，既失之，今节推樊公重购而得，又岂翁择人而阴授之耶？节推莅吾苏，文章政事，著为名流，雅好翁笔，特因其人品可尚，不然时岂无涂朱抹绿者，其水墨淡淡安足致节推之重如此？初，翁之画亦未必期后世之识，后世自不无杨子云也，噫！以画名家者亦须看人品何如耳。人品高则画亦高，古人论书法亦然。